新时代艺术家（重生） 第685节（2 / 4）
题材实在加了大分，《盗梦》吃了题材福利。
沈三通《盗梦》是中国人拍的，主要原因也是中国人，但是他是真批判掠夺金融资本。
阶级在这一刻超越了种族和国家的叙事，就好像美国也有白人投了米歇尔丈夫一样，信了那句口号“我们可以改变”。
结果，一点改变也没有。
再加上美国内部兴起了惩治华尔街的声音。
金融危机，欧盟和美国中产狠狠被吃了一波，这波人不是活的最惨的，但是声音最大。
于是沈三通《盗梦》在西方世界狠狠收割了一波观众。
毕竟，沈三通是真敢拍。
中国大舞台，有胆你就来。
在中国这片土地之上，连官方都可以肆无忌惮的黑。
索罗斯这帮外国掠夺资本，更狗der不是。
沈三通《盗梦》在欧美最火的版本是暹罗版，有泰拳暴打场面的。
争议越来越大，而且有往华尔街延烧的趋势。
美国内部矛盾激烈，抗议运动此起彼伏。
也就是没有美国使馆，否则高低能点火。
诺兰以及他团队，面对越来越大的争议，不得不出来回应。
诺兰的《创梦》是有很大硬伤，不只是剧情，而是他是真抄袭！
没有沈三通，前世也抄了。
《创梦》不只是抄袭了日本动画《红辣椒》，他还大量抄了法国新浪潮电影大师阿伦·雷乃超现实主义名作《去年在马里昂巴》中的元素。
然而诺兰出来表示，他直到最近才头一次看了《去年在马里昂巴》，当他惊异地发现和他自己的电影竟有如此多共通之处时，他做了一番自我剖析。
“我可能是借鉴了一些曾借鉴了《去年在马里昂巴》的电影，两部电影讲的都是梦境与记忆的关联，而角色所处的环境，都起到了至关重要的作用。两部电影最大的区别在于，我们爆炸更多。”
不是回应《盗梦》和《红辣椒》。
《盗梦》是中国的电影，《红辣椒》是日本的动画，诺兰团队根本不在乎，主要回应了法国电影大师。
诺兰团队坚称：“剧本是自己原创的，没有参照任何其他剧本。毕竟，从2002年开始，剧本就有了雏形。”
诺兰很无语。
他是抄了，但只是抄了《去年在马里昂巴》和《红辣椒》，《盗梦》他真没抄。
这狗屎的《盗梦》怎么和他抄一块去了？
不断有观众用《盗梦》对标《创梦》。
抄袭争议里《盗梦》引发的最大，因为《盗梦》最为流行。
《去年在马里昂巴》是五十年前的电影，日本动漫主流观众也不看，《盗梦》是纯商业片，观众很多。 ↑返回顶部↑
沈三通《盗梦》是中国人拍的，主要原因也是中国人，但是他是真批判掠夺金融资本。
阶级在这一刻超越了种族和国家的叙事，就好像美国也有白人投了米歇尔丈夫一样，信了那句口号“我们可以改变”。
结果，一点改变也没有。
再加上美国内部兴起了惩治华尔街的声音。
金融危机，欧盟和美国中产狠狠被吃了一波，这波人不是活的最惨的，但是声音最大。
于是沈三通《盗梦》在西方世界狠狠收割了一波观众。
毕竟，沈三通是真敢拍。
中国大舞台，有胆你就来。
在中国这片土地之上，连官方都可以肆无忌惮的黑。
索罗斯这帮外国掠夺资本，更狗der不是。
沈三通《盗梦》在欧美最火的版本是暹罗版，有泰拳暴打场面的。
争议越来越大，而且有往华尔街延烧的趋势。
美国内部矛盾激烈，抗议运动此起彼伏。
也就是没有美国使馆，否则高低能点火。
诺兰以及他团队，面对越来越大的争议，不得不出来回应。
诺兰的《创梦》是有很大硬伤，不只是剧情，而是他是真抄袭！
没有沈三通，前世也抄了。
《创梦》不只是抄袭了日本动画《红辣椒》，他还大量抄了法国新浪潮电影大师阿伦·雷乃超现实主义名作《去年在马里昂巴》中的元素。
然而诺兰出来表示，他直到最近才头一次看了《去年在马里昂巴》，当他惊异地发现和他自己的电影竟有如此多共通之处时，他做了一番自我剖析。
“我可能是借鉴了一些曾借鉴了《去年在马里昂巴》的电影，两部电影讲的都是梦境与记忆的关联，而角色所处的环境，都起到了至关重要的作用。两部电影最大的区别在于，我们爆炸更多。”
不是回应《盗梦》和《红辣椒》。
《盗梦》是中国的电影，《红辣椒》是日本的动画，诺兰团队根本不在乎，主要回应了法国电影大师。
诺兰团队坚称：“剧本是自己原创的，没有参照任何其他剧本。毕竟，从2002年开始，剧本就有了雏形。”
诺兰很无语。
他是抄了，但只是抄了《去年在马里昂巴》和《红辣椒》，《盗梦》他真没抄。
这狗屎的《盗梦》怎么和他抄一块去了？
不断有观众用《盗梦》对标《创梦》。
抄袭争议里《盗梦》引发的最大，因为《盗梦》最为流行。
《去年在马里昂巴》是五十年前的电影，日本动漫主流观众也不看，《盗梦》是纯商业片，观众很多。 ↑返回顶部↑